乖乖女孩的叛逆戲劇夢

映辰是那種大眼、笑容甜美的女孩，她的外表跟個性與生活似乎有點相似。她成績優異，是唸書達人。高中就讀於新竹女中，因為戲劇社團，認識了一群愛戲劇的年輕女孩。在她們的那個年代，新竹藝文資訊鮮少，但她們還是把握每個看戲的機會。即便是艱澀的莎士比亞，對她而言雖然難懂遙遠，但也是夠迷人的了！

其實報考大學前，映辰根本不知道戲劇系究竟為何，抱著初生之犢不畏虎的膽識，就這樣奪下了榜首，一腳踏入台藝戲劇系就讀。從新竹女中普通班轉往戲劇發展，家人覺得他叛逆極了！不過家人沒有阻擋，「因為他們覺得也管不動了吧！」映辰笑著說。

完全沒有戲劇經驗，大學會很辛苦嗎？

「大學完全不覺得辛苦耶！開心死了！」

戲劇史像是故事般吸引著映辰，莎士比亞劇場、希臘劇場時代、戲劇史很有啓發性，映辰在之中找到了新大陸。「我是一個很乖的學生和演員，但心裡又總是有一個聲音一直在拉扯，總覺得好像要有點反動、反叛，是不是可以做點什麼不一樣的？」映辰這樣解釋她矛盾的個性。

那段……青春歲月

戀愛，佔了大部分的青春歲月。映辰當了七年的規矩學生，一直到研究所二年級，25歲，才開始第一次個人創作。「在這之前，其實都還是懵懵懂懂，很安全的過了探索的階段。」她說這年紀開始創作，也不算晚。第一次的作品，以攝影為主，因為教學需要，映辰自學攝影，拍攝的對象是她高中、大學同學兼好友，也是這次的演員之一，王安琪。

兩人的個性大相逕庭。映辰追求安穩，安琪大膽冒險。「我站在25歲的角度，記錄安琪當時的生活，排戲、工作、愛情，或許漂泊、迷網、辛苦，但她的生活，某方面滿足、實現我當年沒有辦法走的那條路；當然，我的狀況，某程度也實現了安琪所沒有選擇的那條路，當老師，有穩定工作等等……。」這雖然是一個攝影展，但對映辰來說，是一個創作過程；這作品是映辰和安琪兩人關係的表述，這創作還會繼續下去。生命中有很多階段，就像新人新視野是亦是映辰自我實現的另一個過程，也是映辰對於身為一位女性自我理解的實踐。

羅蘭．巴特的符號驚喜

就讀研究所時，羅蘭．巴特（Roland Barthes，1915-1980）的符號學讓映辰對戲劇有了更深入的瞭解，也讓映辰對於這次所選用的劇本《晚安媽媽》（Night, Mother）產生個人式的符號解讀。

以往的作品選用《晚安媽媽》作為文本，多是著墨於生死之間的拉扯；不過這次，映辰所看見的是劇中的「甜食」符號。甜食之於映辰與她母親，是種奇妙的連結。「我們家人對彼此表達愛的方式，就是給對方吃東西。那些食物，通常都是甜的。」在生命經驗的連結下，「甜食」是很強烈的符號，因為媽媽是一位甜食嗜好者。

由母女關係開始，「母親」則成為了導演與演員們的交集點。映辰很感謝兩位演員，她們拋出了許多思考的軸線，也提供很多個人的生命經驗。因此身為導演的映辰，給演員們十足的思考與發揮空間；這也是她從演員轉換至導演位置，一個很大的體悟。「導演負責主導整出戲劇的方向，演員心理過程與思考邏輯，是必須自己消化的。當然，在這過程中演員一定會遇到問題，那些問題可能是導演未預設的，這時候就可以一起解決問題。」給予「空間」，對映辰來說非常重要，因為演員也是創作的一部份。

「甜食」如何之於母親、如何之於女兒，進而探討到女性認同，是這次作品中所呈現的。不過因為文化背景的不同，映辰表示，劇本中發展的母女關係，移植到台灣演繹，其實還是很異地的母女情結。「因為以東方社會來說，女性的自我認同階段，並非如西方社會的女性們在青少年時期達成，一直要到大概在25、26歲時，妳才會愛妳自己的身體、接受妳自己，究竟妳有多愛妳自己？其實我要講的是這個。」

三十人生正剛好，更多的故事等待發掘

當被問到，為什麼參加新人新視野？「因為我是新人啊！」接著是有點害羞的笑說「要三十了耶！好像有點老了！」不過，雖然即將邁入三十歲，映辰卻覺得這年紀開始創作正剛好，「因為以前太年輕了，滿腦子不知道在想什麼。三十歲的階段，好像對以前的事情可以比較理解了，也可以放掉一些以前放不掉的東西了！」

教書多年的映辰，在學生身上體悟到要多關注自己的感覺。她鼓勵學生把對世界和社會的看法表達出來，沒有對與錯。當映辰看見學生無畏地站在台上演出、展現自我，她往往很動容。同時，學生身上所展現的，也讓她瞭解，人生的每一個階段，都會有不一樣的心境和心理過程；而那過程，就是很好的創作來源。藉由這過程自省並調整自己，進入下一個階段。

或許，映辰選擇導演與老師這雙重角色，來自於她喜愛與人溝通、合作並探討人性，她覺得戲劇很可愛，因為就像是在講故事般，「你總是可以把這些場景投射在自己身上，然後看到更多的故事！」