在輕薄的假象之下，伸縮自如的我，既快樂又悲傷。
——新人新視野  高偉恩

在舞台上他是跩姬寶貝，嬌豔嫵媚、情緒豐富的變裝皇后。在我面前是高偉恩，中性特質的他散發年輕的氣息，裝扮休閒。若是在他打工的服飾店見到他，絕不會猜出開朗笑容的另一個樣貌。我暗自疑惑著這是否是「皇后」的魅力，褪去誇飾的裝扮後，使人特別感覺親近的一種反差萌。

偉恩從高中、大學就接觸表演藝術。經過一連串有用的逃避：不想當兵因此去考跨領域藝術研究所；不想寫論文，看了《魯保羅變裝皇后秀》（Rupaul's Drag Race）實境秀，接觸到變裝，進而參賽獲得高雄市港都最佳扮裝皇后第二名、Pulima藝術節台灣原住民變裝皇后大賽第三名。從此將「變裝」作為最貼近他個人的表達形式。

以變裝皇后作為創作的抒發媒介的嘗試，始自2017《輕薄的假象》。五年來偉恩的個人工作在劇場、服飾店、變裝表演之間進進出出，2020完成《伸縮自如的愛》，再延伸發展到如今在「新人新視野」發表的這齣《我是既快樂又悲傷》，是為系列的總整理。

無論是來自動漫《HUNTER x HUNTER》獵人西索．莫羅的絕招，或是羅蘭．巴特《戀人絮語》的文本，劇名中透露出的關鍵詞：遮掩、有彈性、黏膩的、矛盾，正如他想要表達的狀態，亦是描述自己的生活跟對世界的看法。

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洪榆橙（以下簡稱洪）：變裝皇后形式的創作過程是什麼？

高偉恩（以下簡稱高）：這三部曲是階段性的嘗試，從「想做」、「可以怎麼做」，到「該怎麼做」。是個伴隨著探索自己、完整自己、學習如何論述自己的過程。前面還在說：「我在這裡！」要證明自己的存在。現在存在已經是確定的了，但我要講什麼？

我希望邀請大家進來我的世界。這是我的故事，讓我分享給大家聽。

在變裝場合裡，跩姬寶貝（以下簡稱跩姬）就是高偉恩的另一面；在劇場裡，他們合一又分開，像是分飾二人，或一個人被分析成兩個人。因此在《我是既快樂又悲傷》裡，跩姬有著多重的代言身分，代言著高偉恩，以及那些偶像在他內心的照映。我們開始討論這些身分，和他自己的關係。

洪：變裝皇后是一個被設定出來的角色嗎？

高：對我來說，變裝是一種手法，但是不是角色？我不確定。在這層妝容上，我放上的是高偉恩內心的層次、喜歡的東西、我想要說的話。高偉恩其實就是這個假面，跩姬只是他面對這個場合使用的名字，但做出的選擇始終是我自己。我身上有某些荒謬感，例如以前的妝很會花（表演完滿頭大汗會變得像壁癌）；或是表演場合太常喝醉、表演一些冷門的歌、很敢說一些話。這都是在這層妝容上，我才有勇氣表現出來的個性與特質。

洪：為什麼會選擇把跩姬寶貝作為劇場的表現形式？她在表演場（如夜店）和劇場裡面有什麼不同？

高：變裝流行的場域並不是在劇場空間，在那裡她跟人有比較親密的接觸，關係跟政治性才能被提取出來。當變裝回到劇場，需要多一個視覺或觀念意義上的形式的轉譯，透過一個角色形象，比較特別的存在，才有一個合理的感覺。

其他劇場裡出現的變裝皇后，都是一個有明確特定意義的角色。我想要挑戰跟嘗試，變裝皇后可以在台上扮演角色，但不用失去她原本的元素，才能在一層已經完整的意義上，去附加新的可能性，看她能長出多少層面來。

我在劇場表演上會被自己強烈的個人特質限制，很少遇到適合的角色。變裝補足了先前不完整的東西，也很貼近本身期望的說話方式：看起來很親近，但關係又沒那麼緊密。所以我不覺得自己是在演戲，我就是用原本變裝的方式，但必須要處理的是表演的層次，用戲劇的方式去理解這樣的表演行為：跩姬出現在劇場時是什麼樣子？用來論述自己作為一個表演者跟創作者，反映的又是什麼？

洪：在這齣戲裡，我們會同時看見這兩個人（跩姬、高偉恩）的存在。

高：對，在劇場，跩姬跟高偉恩這兩個角色的出現才成立。

在夜店的表演想要有表演感，而在劇場想要有親密感。因此這個演出是既疏離又是親密的。這恰巧是我的人生課題，也是我的特質。有些時候我希望把門關起來，你們從比較遠距離來看我，有時候我會把門打開，此時是你們進來的時候。

我要梳理的是我跟自己的關係是什麼？也可以回過頭給觀眾一個問題，你跟自己的關係是什麼？在日常生活，我們也因對象不同而需要偽裝：好的孩子、情人、朋友，用不同的樣貌面對他人。回過頭來只有自己跟身體時，我們產生的對話是什麼，該如何看到自己？我們能接受自己不同情境的樣貌嗎？因為社會環境隱藏的邊邊角角，我們是否也有力氣跟勇氣去承接？這是否就是真的做自己呢？我只是透過假面、妝容或變裝，把這些問題放大成肉眼可見的型態。

洪：我不確定我現在看到的是變裝皇后，或是高偉恩，這會帶給觀眾進入的障礙嗎？

高：看到那麼混沌矛盾的點，你就是看到這齣戲了。或許也是這矛盾造就我這個人，永遠都在安全保守和不顧一切之間拉扯。在變裝舞台上，親密感某種程度令我害怕，因此我用表演者姿態包裝，去避免那麼親密地與觀眾貼近互動。在劇場我又想要跟觀眾親密，把私密的東西丟出來。在這樣的空間，語言是我選擇的一切。這也是我在處理這齣戲遇到的狀況，因為單人表演創作，自我對話的空間變多，矛盾感看起來很明顯。

Spoken Word口述詩的大量獨白，很像歌唱或旋律一樣，在吐露我的私密或脆弱的時候，還有一層保護色。這其實蠻自私的，這樣讓我可以自在地吐露更多一些，才能把那些情感面，藉由這樣的旋律詮釋出來，如果不是這樣的形式，我很難做到。

我邀請你來理解我，但我可能會說一些難懂的文字。恐怕是因為我害怕自己是一個空殼，所以我需要不斷地用文字說話來補足。我一直在挑戰我自己，要讓大家看到多少程度的高偉恩的內在。如果我能夠打開來，願意誠實揭露這樣的脆弱，那將會是很珍貴的，好看的點會在那一刻發生，這齣戲也就合理了。

文本裡五或六個墜落的明星。這些讓他從小就深受啟發的人，常使他聯想到他所面臨的掙扎。在舞台上，在同一個身體裡依託不同的身分，層次包裹的安全感，喃喃絮語，說出他們的相似，他們的快樂與悲傷。

洪：除了變裝皇后跩姬、Spoken Word的形式，還有劇本裡指涉的明星們，多重包裹的層次和轉譯，變得難以辨認到底是誰在講話？這是否也為了保護高偉恩，讓他覺得安全？

高：我常有一個畫面，是在車水馬龍中的我一個人站在人群中不動。周圍都是暗的，只有一盞光照在我的斜上方，安靜地說出這段話。其實舞台上有點危險的狀況是可以刺激表演者的。我想，大家都非常清楚現在說話的人、文本的對象是高偉恩。對我來說，是有意為之的想要搞混這一切的。因而變裝的我來詮釋這些語言，既是安全也是不安全。我既想讓大家知道我的苦痛所在，但也是因為這些苦痛，我才能快樂地站在台上。

只有當美好的人設碎掉的那一刻是最漂亮、最真誠的，我在等待那一刻在舞台上發生。這跟變裝的特質很像，我要揭露什麼、讓你們看見的是什麼，這是我的選擇，但即使不讓你們看見，也沒關係，至少看起來美麗漂亮，但如果揭開之後，那底下的虛敗與殘破，其實也很吸引人。對觀眾而言，作為旁觀者更能看見一個人的掙扎與困境。藉由看見我之後，反映他們的困境是什麼。

洪：那些明星，代表著什麼呢？

高：明星有些是、有些不是我非常喜歡的對象，但大多數是我面對生活的困境時，最先聯想到的人。我借用他們的名字，藉由大家對他們的認識，來詮釋我想要表達的觀點。他們有的特質與元素，在我身上也有。

洪：你並沒有想要扮演他們或詮釋太多？

高：假設一位變裝皇后模仿惠妮休斯頓，或其他明星，就有一種致敬、模仿的意味，但是否就稀釋了變裝皇后這個人本身？我想試著一個可能性，維持跩姬的身分跟存在，去思考詮釋這些明星。從高偉恩分出跩姬，再從跩姬分出惠妮。畢竟主角還是我，如果要扮演他們，就必須扮演得很完整。我要讓大家看見這些明星嗎？還是看見我這個人？我做出選擇，我要讓大家看見我。

洪：可以說說文本裡描述的愛、痛苦的內涵嗎？

高：其實劇本文字都來自我在IG上貼文的重新整理。生活很難在第一時間理解當時發生了什麼，只能用後設的想法去補足當下的情緒，去回想我為什麼會有那些衝動。在這齣戲裡，我想要讓大家看見的東西，是背後那些影響我的環境及事物，是我世界裡的快樂悲傷。

我太孤獨了，在愛裡面，不想要有破綻，也不想失去自己。我不敢讓人家看見我的脆弱，因為我不曉得會不會受傷，也不確定是不是能把自己交託給其他人。我常說，如果你要跟我談戀愛就必須要接受我的一切，你不能丟棄我，就是要結婚了。

洪：所以這齣戲是一個公開徵婚？

高：是啊！我想要這樣親密的關係，尋找符合我欲望的對象，但又對浮出來的真實感到害怕，我拿捏不定自己，也拿捏不定別人。不曉得自己談戀愛之後會不會有不一樣，我也很期待看到那個不一樣。

高偉恩
高師大跨領域藝術研究所。劇場創作表演者，與両両製造聚團長期合作，編導《Love Bar愛吧》，演出《親愛的》、《公媽》、《両伴》、台北藝穗節《賣鬧》。此外，專攻變裝皇后表演，藝名Draggy Boo Boo跩姬寶貝。港都最佳變裝皇后大賽第二名、Pulima藝術節原住民變裝皇后大賽第三名、《啊啊啊啊！妖啊！》派對策劃、參加知名YouTube節目「FJ234—Make A Diva變裝皇后選拔」。個人編導作品：《伸縮自如的愛》、《輕薄的假象》、大稻埕國際藝術節《天生如此》、放肆音樂劫《小王子Who？那些沒有他的詩與歌與我自己》；其它演出作品：影響新劇團《浮島傳奇》、白開水劇團《原來的我們》等。

14th新人新視野
林廷緒《在山海來去》× 洪儀庭《黑暗的光景》× 高偉恩《我是既快樂又悲傷》
2022/4/29-5/1 國家戲劇院實驗劇場
2022/5/28-29 衛武營國家藝術文化中心繪景工廠
2022/6/4-5 台中國家歌劇院小劇場

本文作者｜洪榆橙
台北藝術大學藝術行政與管理研究所畢，現為台南藝術大學藝術創作理論研究所博士生。藝文工作者，現任日青創藝總監。目前文字多貢獻於策展、企劃文案，以及藝文題材之採訪撰文。文章散見於文化類型媒體與出版品。