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說真的，為一個公開補助撰寫一個不必顧慮可行性的願景，無論如何都應該是個放手天馬行空的大好機會；但是，接下這個任務的時候，我卻有點不自在——如果這是一份給其他藝術家的提議，我恐怕自己顯得太教條；專注在個人藝術實踐提案的鋪陳，我又不免成了剩下一張嘴的白日夢者。

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這幾年下來，台灣當代藝術生態資源系統越來越整備，它的限制與相應而來的自由空間與禁忌，也越來越可預期。可預期與僵局不同，可預期代表的是，生態中不同位置的角色，對於彼此的貢獻，心知肚明；而僵局，則通常是衝突結構中次要的選項，它們在對峙的局面中，是被主導性的可協商議程優先性排擠的那些，只會在某些無關宏旨的論述場域中，選擇性被浮出檯面。可預期總是讓人惱怒，讓人覺得太陽底下再也沒有新鮮事，讓人憂慮即使是人類的創造性事物，也可能有機械重複性帶來的壓力與疲乏。我以為打破僵局為可預期劈開了「藝術的餘地」，讓可預期與僵局持續扮演文化參數的功能，讓我們在藝術之中繼續給「人」留下了餘地，而這些可全由藝術來買單；其代價是，必須在藝術中操作，不是避開現實躲進藝術，而是在藝術中操作它的正確與不正確性。

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如果白日夢是無可避免的，我寧願它滿足「作」（performing）藝術的人，對藝術可能性的偏好。用葛羅伊斯（Boris Groys）的話來說，是差異的差異：「現代的美術館能夠在收藏與非收藏品之間，提供新的差異。這個差異是新的，因為它並不是過去已經存在的視覺差異的再現。」

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恭喜你獲得藝術未來行動專案的補助。你的計畫以跨媒材的結構，勾勒面對演算法決定的生命未來，其限制與願景。關於什麼是地方，你的計畫大膽在地球之於太空的二元思考之外，提出另類方案，這項歷時三年的計畫，最終以無始無終的運算方案，給囚禁在當前資訊社會中的你我，再次回到無窮無盡的生存空間。

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恭喜你獲得藝術未來行動專案的補助。在宣稱的第三美術館時代即將到來之際，你的獨立美術館營運方案，給了這個城市欣賞「美術館在表演」的空間：可移動的牆面與樑柱表面上是以移動性來宣稱表演性，但是實質上它提供城市在地價高漲的時候，特定空間使用用途的多變彈性；與其批評地價高漲，該方案把美術館不得不面對的自我表演，呈顯為空間形式的縮放彈性，也算是舞台內容的本身了。雖然不是對任何既有美術館的佔領，但是你的計畫已經佔領美術館了。

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恭喜你獲得藝術未來行動專案的補助。把觀眾移動到荒郊野外獨立凌空的雕塑體中，你運用的手法（對不起，這裡不宜洩漏），確實掌握了當今全球移動政治的條件。荒煙蔓草間的隱蔽體，不再是過去戰爭用的碉堡，而是今日征戰生命是否活生生的群集。尺度既不是台灣的，也不是地球的，而是特定社交軟體的工具設定下的參數。根據熱力學調整的行動方案，駕駛本人也不清楚，行車的方向。包裹在球體中間如被泡泡隔絕的群集，只有在特定脈衝頻率相應的時刻，腦神經迴路一律通暢。

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恭喜你獲得藝術未來行動專案的補助。你真的在意藝術嗎？我猜想你是因為有放下一切的勇氣，所以你的計畫看起來毫無任何討好與遷就。是故我也暫時無法多加評論，因為你擊中每位在藝術圈工作的人心裡的地下室，我甚至無法說它是前瞻的，畢竟你把地平線之外的垂直面都描述成一張平得像輸出的表面。

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恭喜你獲得藝術未來行動專案的補助。雖然大多數市民並不知道所在的城市發生什麼事，也不認為很重要；做好人，說好話，最近成了行走江湖的公事包上斑駁的貼紙。民主的選舉雖然不可或缺，但是目前證實與數學有關的三腳督移動中板塊，不會馬上在現實中給個交代。

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恭喜你獲得藝術未來行動專案的補助。我知道你的寵物艾可現在已經抵達天堂，這個私人的動機最後醞釀出一個跨物種的行動方案，我必須為你的寬宏度量敬一杯。（雖然我身旁的毛小孩一點反應也沒有）每看一次你的實施計畫書，我就感受到身上僵直的神經，又鬆軟了一塊。也許，距離人類參透存在的時間，越來越近了，我們被主導創傷記憶的杏仁體控制的頻率也降低了，這是好事。時間，終於開始以年輪的方式銘刻。

本文作者｜郭昭蘭
台北藝術大學美術系專任副教授，主要教授現代與當代藝術、藝術史學理論與策展實踐。博士論文主要研究美國評論如何透過詮釋羅森柏格（Robert Rauschenberg）與1960年代美國新達達藝術，建構其反現代主義版本的後現代藝術理論。近期策展項目包括關渡美術館「有譜」計畫（Score Project）以及與藝術家林明弘、安靜（Lee Ambrozy）合作策展「穿越人煙罕至的小徑」，嘗試以跨歷史並置方式，探索展覽製作作為藝術史學方法的擴張場域。