因為舞蹈，讓我們相聚一起

台灣舞蹈界裡有很多家族，像是世襲制的藝術血脈相傳，不過像是堅豪一家這樣，四位兄弟都在學舞，還真是難得少見。

四兄弟從外表到名字，不讓人將他們連成一線都很難。雖然一家人都在同一學校、同一領域，但是各有獨自的工作圈，加上工作與學業忙碌，其實相見的機會很少。他們往往是從朋友口中得到彼此的近況，這份隱約的疏離感，一直讓堅豪掛念在心，「既然我們都在幫別人跳舞與編舞，那為什麼不成立自己的舞團？這樣一起工作，讓我們可以聚在一起！」長弓舞蹈劇場就這樣成立了。

舞團像是一條線，把兄弟們又串在一起，然後織成一片網；他們各有所長，各司其職。身為長子的堅豪，不免還是會扮演舞團中分析者與決策者的角色，但也因為很了解彼此的個性與工作方式，當意見相左時，他們選擇相互體諒與包容，永遠是給予最多的支持與開放的空間，即便那「空間」永無止盡。今年新人新視野和舞團演出時間相近，雙雙首演，堅豪倍感壓力，「如果沒有家人的支持，我想我很難堅持下去。」

帶著走的身體

其實堅豪剛從學校畢時，他非常熱血的心非常明確，只想當一位舞者，從沒想過編舞創作這一條路。他有機會到國外參加藝術節、與外國編舞者工作，回台灣後也繼續跟許多國內編舞家合作。他想當一名舞者的心其實沒有變，只是在這些經驗累積後，一個想法突然湧上心頭，「當我跟這麼多編舞家工作後，接觸了很多不同的思考面向與身體表演，這些經驗是隨著演出結束就消失了嗎？有什麼留在我身上？」於是，堅豪開始思考自己的跳舞方式，他意識到自己的身體使用跟之前有所不同。「但我到底轉變成哪一個樣子？是否不屬於某個編舞家，『它』屬於我自己！」在這樣的思考下，堅豪不為任何比賽或是計畫補助而創作，而是為找尋自己的身體而開始創作獨舞。

後來這支獨舞《下一個身體》獲選至香港「中國舞蹈向前看」演出，接著到了新人新視野的專案申請，堅豪覺得一個人跳舞又做相同的作品，似乎有點無趣，那就找兩位弟弟一起加入吧！「但是他們加入對我及作品而言並不是最重要的，更重要的是，我們將藉由作品溝通及分享。」

異中求同的《合體》默契

這次的創作，堅豪還是以找尋「身體動的可能」為出發點，但他也開始思考，弟弟們的加入，與之前獨自一人創作獨舞時，究竟有何不同？堅豪希望三個人在舞作中有著各自的獨特性，但也需要有「一致性」。這一致性並非動作的整齊或是復刻，而是想法上的求同。或許是排行家中老大的角色關係，堅豪也說出他的期許，希望弟弟們在作品中不要變成機器人，照本宣科的一味模仿動作，而是在共同創作的過程中，大家都可以有所成長與獲得。

不過雖然身為家中長子，今年也獲選今年新人的創作補助肯定，但堅豪還是靦腆的笑著說「其實我真的不敢在別人面前說，我會編舞，我都還是會說自己是舞者， 只是這次將試著在舞台上，跟觀眾們說堅豪的話。」

三個兄弟

「我的舞意很簡單，就是這個！我希望帶領觀眾們也感受到，我跟弟弟們一起出現在舞台上這件事有多重要。」在這次的編舞裡，堅豪也發現，想要用動作來表達一件事情時，那真的很難。雖然舞意很簡單，但其實想要說的，卻多過於這個。堅豪希望打破觀眾第一眼看見三兄弟同台，浮現「很會跳舞的三個人」的想法。三個人所共有的默契，是他們想要讓觀眾看到的，那種不可分離的、三個人的關係，堅豪希望大家可以看到他所營造的過程，而並非最終的那個結果。

這次三人共同擁有的一個重要交集，是所選取的音樂。堅豪選用了碧娜．鮑許（Pina Bausch, 1940-2009）曾經使用過的音樂編舞，曾有老師建議他換掉，因為包袱太重，很難不讓人與大師的作品連結，進而相互比較。不過對於堅豪而言，這音樂正是三兄弟的默契所在，他也不認為與大師連結對作品會有甚麼影響，因為這是他的詮釋與編舞，就是屬於他的作品。堅豪想要打破這樣對音樂的刻板印象。

我的想法，我的作品，我的發聲；所以我創作

採訪的前一天，堅豪剛與幾位好友聊到台灣舞蹈的現況，談話中討論著是否有能力可以改變什麼。一向安靜、靦腆的堅豪，說他當下並沒有表示太多的意見，只是默默聽著朋友們的對談。但這些想法其實也滲進他的心裡。他認為其實他所屬的這世代，「改變」一直都存在，也正進行著；「我們透過表演、作品發聲，當有人給我們意見時，我並非死腦筋不聽取老師或前輩意見，只是我們似乎應該要有自己的想法，也藉由這次『新人』『新視野』這個機會與舞台，找尋是否有另一種看舞的角度。舞蹈對我來說，是藉由作品表達我的思考，某一部份，就是想要堅持我自己的初衷，因為那就是我！」

「我們不是不關心，就是因為我們關心，所以我們創作！」