密集巡演　尋找實驗的可能

城市和鄉村、身體和頭腦、東方和西方、文化和政治，一切看似相互對立的元素最終在行為藝術表演中相遇。一切的可能和不可能，觀眾從現場體驗中得到答案，眼前的表演者是行動者，身邊擦身而過的路人也可能是精湛的行為藝術家。成立於2003年的「阿川行為群」，立志推動南部的行為藝術，然而卻突破了地理限制，積極巡迴至台灣各地，南台灣似乎是個培育藝術家的沃土，也是國際行為藝術家最初步認識台灣的窗口。

創辦人葉子啟，在累積眾多主流的肯定後，於生命轉折處認識了行為藝術。擁有優異的英語能力，得以吸收國外最新資訊，與國際上優秀的行為藝術家交流，葉子啟憑著對行為藝術的熱誠展開對自我與美學的探索。在台灣尚未全面理解現場行為(Live Performance／Live Art)時，歐美日已經發展到進臻成熟的階段，擁有專業的表演者、藝術家、策展人和特定的觀眾群。2002年，行為藝術倡導者王墨林舉辦工作坊，日籍行為藝術家霜田誠二在學員表演中挖掘了葉子啟的潛能，並邀請到日本演出，因而改變了她的人生。

日式身體觀　英美表演觀

入門時受到霜田誠二身體觀極深的影響，女性的身體特質時常被評論家歸納為具女性意識的風格，對此，葉子啟笑笑說:「其實我的演出並沒有任何侷限，累積的四十個作品，關注各類題材，形式上也力求多變」，於今超過十五年，走遍國際，去過17個國家、37個城市，參與近80場現場行為活動，多以受邀藝術家身分參展表演。短時間內可以大量且密集地觀摩其他藝術家實施作品，身處在強大的創作動力下，無形中對表演形式的滋養有莫大的助益。

策展蘊含厚實能量，通常是累積足夠的條件後才在台灣進行大規模活動，然而葉子啟於2004年首度舉辦「臺灣亞洲行為藝術交流展」便邀請來自國外與台灣各十位藝術家，巡迴台南、台東、高雄、台北，發展出近一百件作品；隔年將大量的文獻資料精煉成文件裝置展。2009年「在路上：阿川國際行為藝術交流展」同樣巡迴四個城市，並請來國際重量級行為藝術家，例如黑市國際（Black Market International）創始者Boris Nieslony；時任波士頓美術館學院教授的Marilyn Arsem，以及去年新加坡藝術獎評審獎得主Melati Suryodarmo等藝術家來到台灣。對於當時的藝文圈來說，這是重要的里程碑，而葉子啟也屬於第一批引薦行為藝術至台灣的策展型藝術家。

獨立藝術家──尊重個人的表演形式

對葉子啟來說，行為藝術可以十分庶民，也可以絕對精英，為「貧窮藝術」創造出無限的價值。她的文中曾寫到：「行為藝術乃是由身體，蘊含一切所有的身體（自己的或別人的），在一段時間裡從事某件行為的一個過程，而過程中可以用或不用物件，也可以（不）運用到任何其他媒材（media）。」相對於劇場或是其他表演形式，行為藝術較為機便，可以不需使用到繁複物件、技術而實踐一個理念的溝通與傳達；不限定表演場地、空間、舞台、道具、燈光、語言、文字，卻可能因為現場開放的參與者、即興、發生、過程、氛圍、溫度、空氣、光影而創造出同情、意義、反思、疑問、抗頡、療癒、幽默、諷刺、理性、感性……等語彙。

台上台下的生活無一不是行為藝術，這樣趨近人類學或貧窮劇場的觀念塑造一個真正的「全人」，她（他）可能擁有很多身分，在社會的舞台上有不同的面貌，但在表演的過程中，卻是真實的自己。葉子啟在策展經驗中接觸到的多是進行現場行為表演藝術(Performance Art)，且具有相似理念的「獨立藝術家」(Independent Performance Artist)，而行為藝術培養的不只是藝術家、哲學家、思想家、社會運動者，也是真正的生活家。

國際上對於行為藝術的重視百花齊放

2009年「在路上：阿川國際行為藝術交流展」的策展主軸，意圖引進兩種在國際間尚屬新興，在國內則應屬創舉的戶外「長時行為／表演」（Durational Performance），打破了一般觀看的習慣，多位藝術家同時在場域中各自發展獨立的表演，而觀眾可以選擇參與互動與共鳴的程度，融入一點？客觀一點？站近一點？離遠一點？唯一的共通處是必須全神貫注，同時進行身體與頭腦的激盪。每一次國際交流都讓葉子啟感受到滿滿的能量，不只是看到更新的表演方式、新的觀點、新的個人省思，更有背後代表的文化符碼。

策展人兼藝術家葉子啟說:「在國外這樣的演出型式發展很久，觀眾可以包容不同的表演。在國內，真正參與活動的人各有觀看經驗，通常可以心領神會；反倒是沒來現場看的人會想得很複雜，產生很多誤解和不解」。言下之義，行為藝術像是表演者與觀看者兩人之間的秘密，只有共同經驗的過程才能共享默契。無論是台灣的國際交流展，抑或國際的大型藝術節，對於行為藝術都有很大的包容性，僅僅規範演出長度、場地安全和觀眾安全之外，沒有太多的限制。對觀眾來說，很可能看到一場不知所云的演出，也可能深度觸動內心而人生有所轉變，接觸越多越容易看到精髓之處。

領先世界　加拿大魁北克行為藝術節RiAP

今年九月至十月《北美行動跨域──國際身體版圖》 應加拿大RiAP第十九屆國際交會行動藝術節邀約，台灣四位藝術家代表──「阿川行為群」，赴加拿大RiAP ，並順路至紐約畫廊進行現場演出與交流。這個行程在探究自身內涵的身體本質的同時，也希望能探究未知之境，試圖描繪出非常感官的無疆界國際身體地景。本年度受邀參展的藝術家分別來自秘魯、台灣、葡萄牙、斯洛伐克、德國與加拿大，每個國家有四位藝術家參展，共24人。

活動分兩個禮拜進行，每個禮拜展呈三個國家的藝術家，每個國家的四位藝術家集中在同一個晚上實施作品。「阿川行為群」藝術家包括丁麗萍、瓦旦塢瑪、邱俊達、葉子啟，呈現一個代表台灣文化與思考的精彩表演。而到了紐約畫廊PULSAR演出後，台灣藝術家馬上受到當地策展人邀約，積極洽談進一步合作，開拓台灣與國際的行為藝術交流。

「阿川行為群」(ArTrend Performance Group)站在最草根的位置，朝向最前衛的方向，像是一株深根的樹苗，位於南台灣商業性較低的地理位置，無論是生活空間或是生存空間都有極大的可能和挑戰。正也因為如此，行為藝術得以毫無侷限地發展、發聲。行為藝術的精神在於接納、包容多種價值，這類時間藝術（Time-based Art）並非為了具象的成品而創作，流動的過程與經驗更為重要。對葉子啟來說，一個好的表演在於創作者是否真誠、是否具有新意，身體觀念雙雙到位，而觀眾的任務除了「在現場」之外，或許更多的互動、對話、表達內心世界，對藝術家來說，才是比掌聲更為珍貴的回饋。