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從東亞地區紀錄片產製環境回頭看台灣
走過這兩年提案之路後，紀岳君惦在心上想的，是透過分享讓其他紀錄片工作者少繞些路，多掙一絲外部資源的挹注機會。無庸置疑，仁川與東京提案大會橫向及垂直資源整合的操作模式，讓紀岳君最感震撼。
2016年甫成立的仁川紀錄片提案大會，是相對年輕的平台，卻是由資金到技術、製作端垂直整合的平台。提案將亞洲區域（A-Pitch）及南韓在地（K-Pitch）區分開來，目的是帶入亞洲的製作模式與技術端，並協助在地紀錄片發展。在資金方面，由SJM基金會（公益紀錄片支持、推廣）及韓國電視媒體贊助製作資金合台幣約140-220萬，技術製作獎項（In-Kind Support）共包含後製、英文字幕翻譯及製作、行銷設計、聲音設計及戲院端映演等協助。
令紀岳君印象深刻的，2015年獲得後期製作獎項的影片《Family in Bubble》（Minji Ma導演，於2017/04上映），不僅獲得資金協助，同時也在提案大會上吸引到芬蘭的影像團隊，協助Minji Ma進行國際版及電視版的剪接工作，原先限定東亞熟識的議題，在製作人建議下，在國際版中擴充解釋韓國九○年代金融風暴的問題，以將地區問題帶往跨區域理解的層面。這種垂直整合的紀錄片跨國合製的模式，相較於常見的投資、委製、補助、購買（預售）版權等方式，包裹了影像工作者技術培育以及跨國／區文化交流的目的，成為協助紀錄片產業化的地基工程。
至於2011年開始運作的東京提案大會TokyoDocs，則是橫向整合電視產業的平台，天城韌彥（Yukihiko Amagi）主席為資深紀錄片導演、製作人，同時也身屬力推日本紀錄片邁向國際合製的NPO東京電視論壇（TTVF），TTVF及日本最大電視製作組織聯盟ATP亦是TokyoDocs的贊助單位，而其參與者也主要以電視台製作為主。TokyoDocs有明確設定的關懷，包括科技、經濟、社會議題、歷史文化等，每年主題各異，提供資金合製、製後取得日本當地播映版權，核心目標是為國際紀錄片工作者媒合日本製作團隊，同時為日本電視台引入國際的紀錄片人文視野。相較於台灣紀錄片主要映演管道皆在搶少量院線上映的特殊境況，TokyoDocs將紀錄片穩穩結合電視台播映管道，並在此基礎上，將國內製作團隊推向國際合作，也讓國內電視台專屬頻道得以播映更多他國紀錄片。
綜合自身經驗與觀察，紀岳君語帶感慨，台灣公共電視無論節目委製、電視電影製作經費無法提高，無論在地及國際發行版權皆掌握在電視台手上，卻沒有專業的製作人培訓管道，亦缺乏專業發行團隊，實際上能提供紀錄片工作者的協助始終有限。然而，更核心的問題，是文化部並未整合針對影像產業或獨立工作者的政策和策略，導致台灣紀錄片環境，無論從資金到技術上的垂直整合，或映演管道的橫向支援，雙雙困乏。
2016年底，紀岳君在支援困乏中，最終由原生家庭協助約200萬的製作資金，《徐自強的練習題》終於宣告完成，尋遍台灣發行公司，最後終於有發行公司協助上映。全台五廳，8月11日起上映至採訪時，一周累積票房約45萬。以近年紀錄片上院線票房而言，實屬佳績，然而所有的放映包場、座談活動，紀岳君幾乎是單打獨鬥。訪問時，一談起提案大會的觀察，紀岳君侃侃滔滔，但問起他接下來的拍片計畫，他嘆了一口氣，乾笑著說：「實在不知道，得先好好休息一段時間吧，要累垮了。」
大概也不真如此絕望。紀岳君聊著聊，又說，走過整趟從無到有，到提案、製作、上映，往後的DVD或線上影院，他也還在研究觀察，「一次完整的這些經驗下來，我在想，之後是不是可以試著學著當一個專業的製作人吧！」
▲WINDOC詳細資料與報告，可參考CNEX網站-紀錄片國際網絡發展平台計畫