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光影流域
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從《徐自強的練習題》展開的紀錄片提案練習──紀岳君對紀錄片產製環境的思索(下)

2012年,導演紀岳君扛起攝影機,開始了徐自強案的紀錄之路。數年期間,從提案尋求資源的困頓之中逐步找回拍攝初衷,更在國際經驗裡回觀反思台灣紀錄片產製環境。

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17 . 10 . 12
從《徐自強的練習題》展開的紀錄片提案練習──紀岳君對紀錄片產製環境的思索(上)

2012年,導演紀岳君扛起攝影機,開始了徐自強案的紀錄之路。數年期間,從提案尋求資源的困頓之中逐步找回拍攝初衷,更在國際經驗裡回觀反思台灣紀錄片產製環境。

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16 . 11 . 24
漂泊抑或歸家──《神戲》裡的女性角色及情感認同

越南籍的阮安妮,自小便懷抱著成為歌仔戲明星的夢想,因緣際會之下成為了台灣首位傳承歌仔戲的新住民女性,《神戲》不僅呈現了台灣傳統文化的傳承新篇,更關注了外籍配偶與多重女性角色的長久困境。

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16 . 11 . 22
往事已涼,心還可以熱著──看吳德淳導演的《暗河》

「世事好像都是巧合,但有些事情偏偏不是。」

《暗河》以流淌於人與人之間、人與土地之間各式的水流意象,演繹人事情感的羈絆與流轉。

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電影裡的那些腳步聲──《擬音》

腳步起落、衣料摩擦、門扉開闔,如此日常的環境音,擬音師須用數十載的時光去揣摩。從胡定一的個人故事出發,王婉柔融合早期電影對白、影像,捕捉電影背後幕後工作者的日常面貌,進而觀照華語電影聲音的發展進程。

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